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雷米迪奥斯·巴罗认为，除了人们共享的三维空空间和一维时间，宇宙中还有其他维度空空间。这幅画是雷米迪奥斯·巴罗在1956年写的《和谐》，它通过神奇的图像连接了三维世界之外的“无形空空间”的想象。
西班牙裔墨西哥女画家雷米迪奥斯·巴罗是20世纪初活跃在超现实主义运动中的著名女性代表。除了绘画，这位全方位的艺术家还热衷于宗教、哲学和科学。她喜欢读书，尤其是魔法、玄学和科普书籍。魔法和科学这两个看似相互排斥的概念在她的作品中得到了恰当的整合，反映了她对科学和艺术诠释的独特理解。一方面，她提倡科学；另一方面，她承认科学有其局限性，不能解释广阔世界和宇宙万物中的各种现象。在科学的力量无法触及的地方，它只能通过艺术家的诠释向公众展示。看似无拘无束的风格空，一个充满想象的奇妙世界，但实际上它包含许多科学元素。
巴罗认为，除了人们共同认知的三维空空间和一维时间，还有其他维度空空间，类似于电影《星际穿越》中的多维空空间和平行宇宙。她认为空和人类空之间的空间是平行存在的，但是人类看不见也摸不着，所以她通过创造精灵、树洞、梯子、藤蔓等魔法图像来连接她对这个空间世界的想象。例如，隐藏在抽屉、地板、人体、城堡、墙壁和树林中的小精灵在绘画《破碎》(1955年)、《令人不安的存在》(1959年)、《相遇》(1959年)、《和谐》(1956年)和《意外来访》(1958年)中悄悄窥探人类活动，与人类开玩笑地调情并与他们玩游戏。它萦绕在无形维度空上，这被普通人描述为超自然现象。在画家的作品中，它被完美地描绘出来，充满了乐趣。
巴罗奇怪的绘画风格不仅充满神秘和梦幻空精神色彩，还包含宗教、科学和哲学的思维元素。有些画甚至对科学有前瞻性的理解，并在未来赢得了许多科学家的认可和赞誉。
在他的创作中，巴罗经常为旅行者发明神奇的电动工具和旅行设备。它们通常由动物、植物和机器组成。画中的人物使用这些奇怪的交通工具进行探索活动。例如，《一位女士的裁缝》(1957)展示了一套看起来很奇怪的旅行套装。巴罗还特别解释了他的设计，说女士的衣领可以用作帆，衣服后面的船形便于在水中航行，而胸部的拉力可以控制头部后面的舵。在《螺旋行动》(1960)中，巴罗甚至创造了一种奇怪的航行方式，在这种方式中，航海家驾驶着一艘蛋形的船，绕着中世纪城堡的螺旋通道盘旋。这些奇妙的想法反映了巴罗在科学机械方面的创作和设计天赋，也许是在她工程师父亲的影响下。
巴罗的画经常反映出她对科学现象的理解，有时用拟人化的描述，有时用夸张和怪诞的方法，以极大的兴趣描绘出原本复杂而乏味的科学现象。例如，在《流浪之星》(1961)中，巴罗将万物生长的中心——太阳描绘成一个带着风车行走的主人。他的行走影响着地球、月亮和其他恒星的运动。巴罗把他描绘成一个光芒四射、趾高气扬的掌权圣人。这种拟人化的描绘不仅反映了巴罗对太阳系的科学理解，在那里，太阳引力约束着天体，而且还揭示了她对宇宙自然创造的崇敬和赞美。《恒星运动》(1963)离奇地描绘了一个小精灵头顶上的类似卫星的发射器，就像一匹在宇宙空之间穿梭的海马。它在黑暗无边的天空中奔跑，脚下是起伏不平的地质。它像卫星一样接收信息，并依靠头部的刀片式发射器来定位信息。然后它转动脚下的海螺形轮子向前移动。而“失重”(1963)是巴罗对科学现象的解释。她描绘了科学家们在一个装满球体的实验室里，模拟宇宙中恒星的旋转和自转，从而体验失重引起的维度变化。这幅画受到北美天文学家的高度赞赏，称赞巴罗描绘了宇宙中失重的经历。后来，它也被德裔美国物理学家彼得·贝格曼的书《重力之谜》选为封面。
此外，巴罗经常通过他的绘画批评科学的局限性和人类对科学的滥用，并警告人们要遵守自然规律，尊重科学和生命。例如，“不服从的植物”(1961)展示了一张科学家使用各种药剂来测试和种植奇异的花和草的照片，但是他们无能为力。《地质学家的发现》(1961)描述了地质学家观察被原子弹摧毁的表面结构。通过这幅画，巴罗描绘了滥用科学后人类孤独的悲惨结局，并警告人们要尊重科学和生命。他死后的作品《静物复活》(1963)描绘了从桌面上旋转的似乎被施了魔法的静物，就像宇宙中的恒星在太阳引力的作用下围绕着发光的蜡烛旋转一样。这幅画没有显示任何图形，但它暗示了生命自然运行的科学真理。这似乎是巴罗在离开这个世界之前对自己生命终结的预测，也是他对人类永生的憧憬，包括肉体死亡和精神复活，就像宇宙之星的永恒运转一样。
巴罗用艺术来展示科学，将科学与形而上学和魔法融合在一起，打破了两个看似矛盾又截然相反的事物之间的界限。前者代表理性和逻辑，而后者代表想象和创造。她以这种独特的艺术方式表达了她对科学的理解和理解，她相信科学不是静止和因循守旧的。它有局限性，不能解释浩然宇宙的所有现象。因此，人类不能停止探索科学。他们应该睁大眼睛看待世界上的一切事物，并与之和谐自然地发展。他们不应该滥用科学，造成不可弥补的错误。
